Jedna z výhod svobody je možnost odejít. Ať jde o bydliště, vztah, práci, nebo o to, s kým člověk obchoduje — když věc nefunguje, dveře se dají otevřít. Přesně tím teď hrozí šéf Paramountu a budoucí šéf Warner Bros. David Ellison.
Ultimátum: 48 hodin, nebo končíme
Titulek Deadline mluví jasně: Paramount chystá plán na odchod z Kalifornie kvůli antimonopolní bitvě s demokraticky vedenými státy a kvůli zablokované fúzi s Warner Bros. Discovery. Je to samozřejmě vyjednávací taktika. Otázka spíš zní, proč by v Kalifornii vůbec zůstával. Státu dal 48 hodin na dohodu — jinak že končí.
Tato hrozba jen předznamenává nevyhnutelné, protože se to děje už dlouho. Hollywood z Hollywoodu utíká. Pro budoucnost filmu a televize je to dobrá zpráva, pro samotnou hollywoodskou čtvrť katastrofa.
Varování před stávkami se naplnilo
Když spousta lidí varovala, že nešťastně načasované stávky scenáristického a hereckého odborového svazu povedou ke smršťování odvětví, k fúzím, k hromadnému propouštění a ke zhoršení už existujícího problému s natáčením mimo Kalifornii, nikdo to slyšet nechtěl. Odvětví se pak podruhé za čtyři roky zastavilo — a následovalo přesně to: smršťování, fúze, hromadné propouštění a ještě víc produkce mimo Kalifornii.
Přišlo to navíc v desetiletí, kdy se Hollywood sbíral z hnutí MeToo, které se přerodilo v mocenský boj, a z éry diverzitních kvót. Deset let odcizování publika, které si nemohl dovolit ztratit — a které se mezitím stalo jeho konkurencí, protože nejsledovanější streamovací platformou na televizních obrazovkách se stal YouTube. K tomu se přidala chybějící kontrola kvality: rok propadáků, rok ideologických projektů a rok odpadu, z něhož se leccos přelilo i do letoška.
Rekordní rok v kinech, jenže natáčelo se jinde
Přitom rok 2026 je pro kina nejlepší od roku 2019. Miliardových filmů má pět. V Los Angeles se ale natáčel jediný z nich — Michael, ten, který kritici strhali a publikum si ho zamilovalo. Animace Toy Story 5 vznikla v kalifornském Emeryville. Zbytek se točil nebo animoval v zahraničí: animovaný Super Mario v Paříži, Spider-Man: Brand New Day v Glasgow, The Odyssey zčásti v Řecku.
Pro kina je to skvělý rok a zaslouží si ho. Pro Hollywood jako místo dobrý rok nebyl.
Účet za stěhování: desítky tisíc pracovních míst
V říjnu 2025 se psalo, že továrna na sny přišla o 42 tisíc pracovních míst. Letos v dubnu, že zaměstnanost v odvětví klesla o 30 procent. Přibývalo článků srovnávajících Hollywood s Detroitem — a to v roce, kdy prodeje vstupenek i jejich ceny rostou, což celou věc jen zhoršuje.
Až teď došlo i loajálním médiím, že odchod Paramountu by pro stát byl problém. Deník Los Angeles Times napsal, že Paramount může Kalifornii opustit a že by šlo o těžkou ránu pro Los Angeles a o tisíce ohrožených pracovních míst. Internet tohle zjištění zveřejnil nejméně o měsíc dřív.
Podle hospodářské rozvojové agentury okresu Los Angeles by přesun centrály a dalších provozů Paramountu z Kalifornie znamenal ztrátu ekonomického výkonu mezi 1,01 a 2,03 miliardy dolarů v období od 1. října 2026 do 30. září 2031. Pokud by se stěhování dotáhlo do konce, šlo by o trvalou ztrátu 28 990 až 57 980 míst na plný úvazek v celém státě. A v těch číslech přitom Warner Bros. vůbec není.
Jedenáct států proti fúzi, kterou schválila Evropa i federální úřad
David Ellison dal najevo, že je ochotný sebrat Paramount i Warner Bros. a z Kalifornie odejít, pokud stát neustoupí od snahy zablokovat fúzi s Warner Bros. Discovery. Proti dohodě stojí jedenáct demokraticky vedených států a kalifornský generální prokurátor Rob Bonta — proti dohodě, kterou už schválila Evropa i federální úřady. S byznysem to má společného málo.
Jedním z nejhlasitějších odpůrců fúze je scenáristický svaz, který ji přitom sám pomohl přivodit. Vstoupit do nejhůř načasované stávky v dějinách odvětví v době, kdy Hollywood krvácel a všechna velká studia byla po uši v dluzích, nebyl dobrý nápad.
Dvě zadlužené společnosti a bídný rok Warneru
Paramount má 15 miliard dolarů dluhu a spojuje se s Warner Bros., který jich má 32. Po slušném roce 2025 předvedl Warner mizerný rok 2026 a dva z nejhorších filmů sezony, The Bride a Supergirl. Vsadil na Jamese Gunna a Petera Safrana, kteří měli jedinou příležitost ukrojit Marvelu na sestupu část trhu — a nevyužili ji.
Gunn chtěl, aby se DC univerzum od Marvelu lišilo. To se povedlo: vydělává výrazně míň než éra Zacka Snydera. Spider-Man: Brand New Day už první týden v kinech utržil víc než Superman a Supergirl, což pro studio bylo ponížení. Podle Warneru se pak film Supergirl vyšplhal na jeho vlastní streamovací službě HBO Max na první místo. Podle Warneru.
Odpovědí na Spider-Mana a na chystané filmy o Avengers mají být Clayface, Man of Tomorrow, tedy pokračování Supermana bez Supermana v názvu, a The People vs. Gorilla Grodd. Zbytek slibného nevypadá: Film Practical Magic 2 už propadl a chystá se animovaný Cat in the Hat. Vypadá to, jako by David Zaslav, donedávna nejnenáviděnější muž Hollywoodu, předal svému nástupci v této roli, Davidu Ellisonovi, otrávenou pilulku.
Ani nový majitel není záruka kvality
Aby bylo jasno, nejde o fandění korporaci ani o víru, že David Ellison věci obrátí. Nechal vzniknout nejen jednu, ale nakonec dvě řady Starfleet Academy, nejhoršího letošního seriálu — o první místo se dělí s Lanterns. Těsně druhý skončil seriál Strange New Worlds, který má před sebou ještě jednu řadu. Star Trek je tím v podstatě vyřízený, a to při šedesátém výročí, kdy stačilo dát fanouškům ten nejlepší dárek a propustit Alexe Kurtzmana.
Ellison navíc nechal odejít jediného člověka, který na Paramount+ vyráběl hity, Taylora Sheridana — a místo toho najal showrunnera seriálu Kolo času Rafea Judkinse. Očekávání je tedy lepší mírnit. Pro Hollywood je přesto lepší volbou než Netflix: slíbil 30 filmů ročně a v branži pracuje dvacet let, takže nenávist vůči němu je z velké části jen póza.
Dvojí metr: u fúze Disney s Foxem nikdo neprotestoval
Zajímavé je, že u fúze Disney s Foxem takový odpor nepanoval — a ta přinesla rušení duplicitních míst, propouštění a úbytek šesti až dvanácti filmů ročně v kinech. Dalo by se namítnout, že to Disney vynahradil tím, kolik toho nasypal na svou streamovací službu. Jenže většina z toho se v Kalifornii nenatáčela.
Odpor proti spojení Disney s Foxem přitom měl smysl, a ne jen proto, že z dvou obrů vznikl ještě větší obr. Šlo hlavně o to, že se Disney dostal k oblíbeným značkám, které může zničit — a přesně to udělal, mimo jiné s Alien: Romulus, Alien: Earth a Predator: Badlands. Chystaný restart Buffy naštěstí zrušil, i když právě on byl ze všeho vyjmenovaného jediný, co se točil v Los Angeles.
Pak je tu fúze Amazonu s MGM, která nikomu nevadila. Vznikl z ní jeden z nejlepších filmů roku, Project Hail Mary, i jeden z největších propadáků, Masters of the Universe. Ani jeden se nenatáčel v Kalifornii. Točit tam velkofilm je totiž utrpení — a středně rozpočtový film odtud zmizel úplně.
Blokace stojí sedm milionů dolarů denně
Kalifornský generální prokurátor z toho dělá politické divadlo a blokádu dotáhl tak daleko, že bude Davida Ellisona stát 7 milionů dolarů denně ve prospěch akcionářů Warner Bros. Discovery. Do soudního jednání naplánovaného na březen 2027 se z toho nasčítá 1,3 miliardy dolarů.
Vedle 110 miliard, které za Warner Bros. přeplatil, to sice není zásadní položka. Otázka ale zní jinak: proč za takových okolností v Kalifornii vůbec zůstávat.
Argument z branže: odejít jde snáz, než se zdá
Hollywood Reporter před pár měsíci otiskl text režiséra Josepha Kahna, který to shrnuje nejlíp: možná by Paramount s Warnerem měly z Los Angeles odejít. Pro spojená studia by to nebylo to nejhorší, co se může stát, pro Hollywood ano. Je to ovšem katastrofa, kterou si Hollywood zasloužil.
Pokud Paramount s Warner Bros. odejdou, je s Hollywoodem konec, ale spojeným studiím nic nebude. Naopak. Burbank ostatně doopravdy nemá rád nikdo, kdo v něm žije. Infrastruktura se stěhuje: ateliér se dá postavit v Atlantě, v New Jersey nebo v odstavené továrně na zmrzlinu kousek za Austinem. Pozemky se prodají, manažerská vrstva se přesune jako při každém firemním stěhování a objeví vědecký úkaz zvaný počasí. Smlouvy a elektronické podpisy visí v cloudu, což je v praxi serverovna ve Virginii. Odejít z Los Angeles je tedy schůdnější, než se zdá. Ellisonův otec Larry ostatně přestěhoval Oracle z Kalifornie už před šesti lety.
Skutečným majetkem nejsou ateliéry, ale práva
Nejde o ateliéry ani o kancelářské budovy. Skutečným majetkem jsou práva ke značkám. Nemovitosti Paramountu a Warner Bros. mají dohromady hodnotu 1,67 miliardy dolarů, zatímco jejich deset nejsilnějších značek utržilo 150 miliard. Harry Potter, Pán prstenů, DC, Hra o trůny, Star Trek. To není archiv, to je řada bankomatů. Samotné ocenění Batmana by vystačilo na několikeré koupení Wayne Enterprises.
S jednou výhradou: nerozhoduje, že značku vlastníte, ale co s ní děláte nebo neděláte. Star Trek už bankomat není a dostat ho znovu do formy bude stát spoustu práce — nejspíš by na tom byl líp, kdyby se o něj J. J. Abrams a Alex Kurtzman nikdy nepokoušeli. Hře o trůny se naproti tomu daří, přestože vychází z nedopsané knižní řady, a Pánu prstenů Petera Jacksona rovněž, aspoň do chvíle, než dorazí The Hunt for Gollum. DC míří nejspíš k dalšímu restartu.
Podceněné odvětví po streamovacím boomu
Ellison neplatí 110 miliard dolarů za prázdné pozemky. Nenápadně skupuje nejpodceněnější odvětví v Americe ve chvíli, kdy všichni ostatní zírají na trosky po pandemii a pletou si je s celým obrazem. Disney polykal firmy desítky let a práce neubývalo — zájem o značky naopak rostl. Za každou zavřenou produkční linku Foxu nasadil deset marvelovských seriálů.
Před pandemií produkce explodovala natolik, že manažeři rozhazovali peníze a schvalovali projekty, na které by se nikdo soudný nepodíval. Polovina lidí měla kariéru jen proto, že příliv peněz z akciového trhu byl tak nevybíravý, že studia najímala kohokoli s profilem na sociální síti nebo s notebookem. Fúze a streamovací boom vytvořily víc pracovních míst než kterékoli období v dějinách oboru — a velkou část z nich tvořila výplň platforem: Grease: Rise of the Pink Ladies, Willow, odpudivý seriál podle Lovců pokladů, The Witcher: Blood Origin a většina Kurtzmanova Star Treku.
Pak přišla pandemie, která město na roky zavřela, a po ní přebujelá televizní produkce, odpojování od kabelu, ztráty streamovacích služeb, zdražování a dvě stávky. A nakonec zákazník odmítl, co mu firmy nabízely, a usoudil, že pro děti se to nehodí.
O co ve sporu opravdu šlo
Kalifornský generální prokurátor Rob Bonta popíral, že by antimonopolní žaloba měla cokoli společného se zpravodajskou stanicí CNN. Představu, že by odštěpení CNN spor vyřešilo, označil za nepravdivou — včera, dnes i navždy.
Ukázalo se, že se žalobou souvisí hodně. Podle CNBC mohou Paramount a státy usilující o zablokování akvizice za 110 miliard dolarů uzavřít dohodu klidně o víkendu, přičemž jednou z projednávaných podmínek je nezávislý dohled nad obsahem CNN; zdroje to sdělily agentuře Reuters.
Bez nadsázky tedy platí, že osud zábavního průmyslu v jižní Kalifornii a živobytí desítek tisíc lidí visí na tom, jak se generálním prokurátorům z jiných států zamlouvá způsob dohledu nad třetí nejsledovanější kabelovou stanicí, kterou denně sleduje něco přes 400 tisíc diváků.
A kdyby fúzi zastavili? Těžko věřit, že by Warner Bros. pokračoval jako samostatná firma. Rozprodal by se po částech firmám jako Amazon a Netflix, což znamená mnohem míň filmů — a žádný z nich by se v Los Angeles nenatočil, stejně jako hraná televizní a reality tvorba.
Žaloba míří na kabel a kina, streaming ignoruje
Žaloba jedenácti států a kalifornského prokurátora stojí na tvrzení, že by Paramount s Warner Bros. Discovery po fúzi ovládly zhruba 30 procent distribuce do kin a 30 procent základního kabelu, který bude za deset let nejspíš mrtvý. Streamingu se žaloba nevěnuje, protože tam by spojená firma skončila teprve čtvrtá za YouTube, Netflixem a Disney+, který pohltil Hulu. Kvůli tomu nikdo Disney nežaloval.
Ellison namítá, že si stát čísla vybíral, a má pravdu. Kdyby Warner Bros. koupil Netflix, žádná žaloba by nebyla. Míň filmů v kinech by nevadilo, pokud by je vlastnili ti správní lidé. A ani tehdy by o monopol nešlo, protože monopol je jediný prodávající bez blízké náhrady — a to Netflix není, když v televizním streamování vede YouTube. Proto žaloba míří na kabel, který je nepodstatný, a na kina, kterým chtěl Ellison pomoct závazkem třiceti filmů ročně.
Dohoda na poslední chvíli a daňová úleva jako kapka
Stěhování z Kalifornie by bylo drahé a zdlouhavé, ale vynahradilo by se tím, že už se v Kalifornii nepodniká. Proto stát dohodu potřeboval: kdyby odešel Paramount, odešel by i Warner Bros. a další studia by šla za nimi.
Až tato situace přiměla kalifornského guvernéra Gavina Newsoma a stát dát na poslední chvíli filmovému odvětví daňovou pobídku ve výši 750 milionů dolarů, což je kapka v moři. Zároveň je to důkaz, že žádná městská ani státní správa Hollywoodu v Kalifornii nepomůže — ani teď, ani později.
Kalifornie a jedenáct dalších států nakonec sklonily hlavu. Ellison urovnání přivítal s tím, že před uzavřením obchodu zbývá ještě práce. Mezi ústupky je i slib scenáristickému svazu, že pět let nepropustí nikoho ze zpravodajství CBS — což možná není tak šílené, jak to zní, protože stanice prošla přestavbou a letos už 6 procent lidí propustila. Ze slíbených třiceti až dvaatřiceti filmů ročně se má část natáčet v Americe. Že by se točily v Kalifornii, ve slibu není. Že tam Paramount zůstane, také ne. Odejít pořád může — a po tom, co si s ním stát dovolil, by asi měl.
Na kolektivní odpovědnosti to nic nemění a nese ji celá sestava: stát Kalifornie, město Los Angeles i odborové svazy, které natáčení na místě znemožnily, a k tomu ti, kdo odehnali půlku publika a pak promarnili chvíli, kdy se vrátilo.
Závěr
Tato fúze není záchrana, jen zmírnění škody — rušení duplicitních míst a hromadné propouštění přijdou tak jako tak. Produkce klesá pátý rok v řadě, zaměstnanost třetí nebo čtvrtý, ateliéry zejí prázdnotou a drobné firmy, které na filmovém průmyslu závisely, jsou na dně. Přitom kinům se daří: Spider-Man: Brand New Day i The Odyssey vydělávají miliardy.
Fúze je hlavně účtování. Nejde o to, jestli Hollywood z Hollywoodu odejde — už odešel. A otázka nezní, jestli se z něj stane Detroit, ale kdy se jím stal.
