Tři největší sci-fi franšízy planety — Star Wars, Star Trek a Doctor Who — vstoupily do toho, co lze nazvat apatickou fází. Každá z nich během posledních dvou let dostala vlajkovou show, která propadla u publika dramatickým způsobem: The Acolyte, patnáctá série Doctor Who a Star Trek: Starfleet Academy. Kritický kulturní komentář se ptá, co mají všechny tři případy společného a proč se Hollywood odmítá poučit.
Myšlenkový experiment: 17 let v čase
Představte si, že jste v roce 2008 byli oddaným fanouškem Star Wars, Star Treku a Doctora Who. Pak vás zachytilo tachyonové pole, uplynulo 17 let a vy se vracíte v roce 2026. Vaše dcera vám oznamuje: Doctor Who stále běží, Paramount natočil další sezony Star Treku pro streaming, Disney koupil Lucasfilm. Kathleen Kennedyová, producentka vašich oblíbených filmů, stojí v čele studia. Radostná zpráva. Posadíte se a začnete sledovat nový obsah — a zažijete to, čemu se říká kulturní šok.
Tři franšízy, jeden mechanismus pádu
Na Star Wars, Star Treku a Doctorovi Who vyrostlo několik generací nerdů i běžných diváků. Tato díla bývala sdíleným mýtem, na němž se shodne každý. V posledních letech se ale studiové strategie sjednotily v cyklu, který lze popsat slovy: ego, nadutost, tvůrčí bankrot, neschopnost předvídat, fundamentální nepochopení toho, co vlastníte nebo za co jste zaplatili miliardy. Místo aby franšízy chránila, studia z nich udělala platformy pro ideologické sdělení. Obsazení se řídí aktivistickými kritérii místo hereckých kvalit. Publikum dostává obsah bez mytologické hloubky. Když diváci začnou odcházet, vina padá na fanoušky.
Tzv. killshot pro všechny tři franšízy přišel ve stejném dvouletém okně — tři streamingové série, které se zároveň staly nejesměšňovanějšími produkty svých vesmírů v celé jejich historii.
The Acolyte: čtvrt miliardy dolarů za propadák
Lucasfilm svěřil přibližně čtvrt miliardy dolarů showrunnerce Leslye Headlandové na show, která byla popisována jako Kill Bill s Frozen ve vesmíru Star Wars. The Acolyte byl otevřeně označen za nejgayovštější Star Wars v historii. Série zároveň přepsala kánon na více místech: dvojčata počatá bez muže prostřednictvím Síly (čímž se relativizovalo zázračné početí Anakina Skywalkera), Jedi mistr Ki-Adi-Mundi, jenž se podle nového podání objevil přibližně tisíc let před filmem Skrytá hrozba, a další revize zavedené kontinuity.
Show sklízela chválu od kritiky a pohrdání od fanoušků. Po nízké sledovanosti ji Disney zrušil. Část obsazení obvinila diváky z rasismu a misogynie; herečka Amandla Stenbergová — představitelka dvojčat Osha a Mae — vydala na sociálních sítích diss track. Fanoušci, kteří show naopak milovali, spustili petici za obnovení s více než 85 000 podpisy a z vlastní kapsy zaplatili billboard na Times Square.
Doctor Who: od ikony k memu
BBC se rozhodla vrátit k Doctorovi Who s vracejícím se showrunnerem Russellem T. Daviesem, který otevřeně deklaroval, že jde o gay seriál. Přišlo tak nejdražší nastartování série, jaké BBC kdy natočila — tentokrát za podpory Disneyho. Série přinesla bigeneraci (nový kanonický způsob přechodu mezi regeneracemi), přepis původu Doktora odkazující na postavu z ery Williama Hartnella a vizuálně odvážné produkční hodnoty.
Výsledkem bylo i nejsměšňovanější a nejmémovatelnější Doctor Who všech dob. Herec Ncuti Gatwa — titulní Doktor — po vlně kritiky vyzval diváky, ať jdou ven. Disney svůj podíl stáhl, BBC hledá nového partnera. Připravuje se vánoční speciál na rok 2026, ovšem bez obsazeného titulního herce. Daviesova budoucnost u seriálu je otevřená — věnuje se aktuálně jinému projektu.
Star Trek Starfleet Academy: 200 milionů za 40 tisíc diváků
Paramount svěřil showrunnerovi Alexu Kurtzmanovi odhadovaně 150 až 200 milionů dolarů na Star Trek: Starfleet Academy, která měla být do vesmíru Star Treku tím, čím je Harry Potter do Bradavic. Show se odehrává 800 let po Vesmírné lodi Voyager, přesto se jí podařilo narušit zavedené lore: symbiont Dax přežívající přes tisíc let v rozporu s kanonem, ženská polo-Jem'Hadar polu-Klingonka (přičemž Jem'Hadar jsou mužský válečnický druh bez přirozeného rozmnožování) a zánik Klingonské říše.
Petice za Kurtzmanův odchod posbírala 44 tisíc podpisů. Sledovanost za celou první sérii dosáhla kumulativně přibližně 400 tisíc zhlédnutí — průměrně okolo 40 tisíc na epizodu. Série byla zrušena před finálním odvysíláním, přestože druhá řada byla již natočena. Kurtzmanův kontrakt s Paramountem vyprší koncem roku 2026 a produkce Star Treku je dočasně zastavena; Paramount nabídl na aukci rekvizity ze zrušených sérií.
Fanoušci jako nepřátelé
Všechny tři případy spojuje identická narativní struktura: show vznikla pro nového diváka, a ti, kdo ji odmítli, nejsou skutečnými fanoušky. Variety věnovala celý analytický článek tomu, jak Hollywood bojuje s toxickými fanoušky. Volala se po deplatformingu YouTuberů, kteří show kritizovali, a obviňování pokračovalo v mediálním prostoru týdny po zrušení každé série.
Přitom existuje zjevný paradox: pokud každý díl sledovalo kolem 40 tisíc lidí, jak může za propad show ničit franšízy fanouškovská základna čítající miliony, která ji prostě nesledovala? Ve všech třech případech studia přesně zopakovala tentýž vzorec: kritika byla přijata jako systémový útok, vina byla přenesena na diváky, kreativní selhání se maskovalo jako sociální pokrok.
Širší obraz: krize franšízového Hollywoodu
Star Wars, Star Trek a Doctor Who nejsou ojedinělé případy. James Bond jako franšíza je fakticky zmražen a čeká ho reboot. Amazon pokračuje ve vlastní adaptaci světa J. R. R. Tolkiena, Warner Bros. chystá zpracování dosud neadaptovaných kapitol, tedy v podstatě vedlejší příběhy bez přirozené vyprávěcí páteře. Harry Potter se dočká televizního remakeu. Vesmír Jamese Gunna teprve hledá oporu u diváků. Marvel konsoliduje přežití tím, že do jediného filmu koncentruje každou postavu, jíž disponuje.
Za nejúspěšnější franšízy se ironicky považují televizní adaptace nedokončených knižních sérií George R. R. Martina a Avatar — série, o níž se mluví méně, než vydělává. Společným jmenovatelem úspěšných projektů je to, že neztratily emocionální vlastnictví své fanouškovské základny.
Apatická fáze a otevřená otázka
Kathleen Kennedyová odešla z pozice prezidentky Lucasfilmu začátkem roku 2026; vedení přebral Dave Filoni. Alex Kurtzman je na odchodu z Paramountu. Budoucnost Russella T. Daviese u BBC je nejistá. Tři kdysi nejmocnější značky popkultury vstupují do apatické fáze. Disney bude pokračovat v produkci derivativních Star Wars projektů, Star Trek dostane ještě jednu sezónu Strange New Worlds a pak ticho, Doctor Who čeká na Doktora.
Otevřená otázka zní: zda nová generace producentů dokáže obnovit to, co tyto franšízy učinilo cennými — totiž emocionální vlastnictví milionů diváků, kteří je brali jako sdílený mýtus. Nebo zda skončí jako James Bond: odložená ikona čekající na reboot, který nikdo nechce vidět dřív, než bude dobře udělaný.
